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我的妈妈是同性恋,她有十几个女伴侣

作者:博彩资讯 来源:网络整理 关注: 时间:2018-01-14 12:26

原标题:我的妈妈是同性恋,她有十几个女伴侣

纪录片导演黄惠侦,

念书只到小学三年级,

非科班出身,没有资金,带着孩子,

拍同性恋母亲,拍了18年。

母亲洪月女,一个不帅的T,

20岁嫁给只见过一次面的男人,

被家暴,被赤诚,带两个孩子逃离家庭。

相比男人,温顺贴心的女伴侣才是母亲的归宿。

两代人在同一屋檐下生活了40年,

却像陌生人一样,见面连个招呼都懒得打。

饭桌两旁是两个世界,相互关怀,渴望挨近,

却找不到对的方式,适宜的理由。

有人说这部纪录片讲了女权、家暴、性侵,

以至揭发了社会阶层的不平等。

黄惠侦却说:“这是关于我们家的故事,

我只是但愿透过拍片的过程,

让母亲更了解我,让我能够挨近她,认识她。”

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2017年,这部叫作《日常对话》的纪录片

横扫各大国际纪录片影戏节。

柏林影戏节泰迪熊最佳纪录片,

澳大利亚国际纪录片节最佳纪录片,

西班牙马德里国际同志影展最佳纪录片,

香港华语纪录片节长片组最佳纪录片,

台北影戏节最佳纪录片,

美国万花筒影展最佳纪录片,

被它通通包揽。

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这是纪录片的导演黄惠侦。

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这位长者是黄惠侦的母亲,

也是这部纪录片的主角——洪月女。

这是一部值得仔细不雅观看的纪录片,

每个人都可以在片中找到本人。

不明白管理家庭成员之间的关系,

不长于表达心田对爱的渴望。

爱不该该是奢求,

爱应该是日常对话中最微妙的存在。

看完本日的文章,

记得对本人最亲的人说:“我爱你”。

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自述| 黄惠侦编纂| 东宁

我的妈妈是同性恋

从我有记忆以来,我就不断知道,妈妈有很要好的女伴侣。

11岁之前,我其实素来不知道有一个词叫做同性恋。直到两个长辈在我旁边聊天说,她妈是喜爱女生,是同性恋,是不正常的。

到那一刻,我才第一次觉察,本来喜爱同性这件事情,恍如不是一件各人认为对的事情。

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后来,我就特别把稳电视新闻或者节目上有没有出现女同志、女同性恋这几个字。到书店里头去找一些书,想要知道到底什么叫做女同性恋。

当时是1985年,台湾社会对于同志没有那么的友善。我试着去找书来看的时候,只会在一个架位上找到,叫做医疗。书里都说,同志是一种精力疾病,一种心理疾病。同志上电视、上新闻报导一定是负面的。

一个孩子看到这些媒体的呈现,就恍如同志是一个罪犯。

我很难去面对这一切,因为心里头始终有个声音在讲述我,妈妈不乱态。那个声音会越来越小,越来越小。心里头其实很惆怅,因为当没有法子认同本人的母亲,这个带你来到世界上的人,某种程度也很难认同本人。

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妈妈的女伴侣帮她刮痧

其实排撤除外界社会讲述我的,从小到大我妈妈是一个同志这件事情,带给我最大的困扰有两个。

一个是我不断认为我妈的女伴侣就是我的情敌。我妈向来跟她的小孩就不怎么亲热,她的空闲工夫,都是拿来陪女伴侣。

然后年纪再大一点,十三四岁看起来就像个大人了,就会担心,人家会不会以为我是我妈的女伴侣。我妈妈就不是我喜爱的类型,假如她是一个帅T,我觉得我可能还能承受。

所以对一个孩子来说,我的困扰不太是外界想象的那个样子。不会因为妈妈的同志身份觉得丢脸。那些让我觉得我妈作为一个女同志是件丢脸的事情,是外界的“权威”灌输给我的。

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在拍摄期间,有过两次的受邀,一次是到一个公听会上去探讨同志能不能成亲,能不能生小孩,我就容许了。后来得到的答复是,主办方不但愿我去。

他们认为光是我的存在,权且不管我要在现场说什么,就会让反对(同性恋婚姻合法)的那一方感觉不温馨。别的一个也是相似的场合。

总之被回绝的过程,真的觉得很荒诞。本来,作为一个少数存在的人群,我光是存在这件事情,就已经让那些人不温馨了。

有些人不想要正视它,不想要看见,那我就是要拍一个纪录片让你看到,我们就是活生生地存在。

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妈妈的女伴侣们

她本人的官方说法是交过十几个女伴侣,我也不晓得到底多少个。有一个从小到大就认识的长辈说她的女伴侣不单十几个,她只是不好意思讲。

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有一个我印象特别深,她跟我们一起生活了八年摆布,二十出面我们都叫她妈咪了。

她个子很高,大致170公分,瘦瘦的,是戏曲演员,演小旦,就是很美、很娇媚、很纤弱,走路沉痾甸甸的。

我妈对她特别好。她们到茶馆喝茶,会磕瓜子花生这些茶点。我妈跟她喝茶,一定会帮她把瓜子壳给咬开来,瓜子肉拿出来放在她面前。然后她可以翘着脚,一小片一小片放到嘴里头,她完全不消去磕瓜子。

然后比照我跟我妹妹,坐在旁边,两个小人就要本人磕瓜子,啃得稀巴烂,瓜子肉也碎掉,但是我妈素来不论我们。

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比照于男性,我妈相对明白女性想什么。我妈的女伴侣都说,她除了一张嘴,什么都不会。然后她会帮女生做一些比力贴心的事,比如说帮她手洗内衣。

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独立拍摄18年

1998年开端拍摄《日常对话》,那个时候20岁,当时最强大的动机是愤恨,对于一个年轻的生命来说,有十分十分多的愤恨。对本人,对家庭,对父母,还包括对这个社会的愤恨。

后来到2012年,拍了十多年,本人终于也成为妈妈之后,拍摄最大的动力不是当初的愤恨了,而是但愿很纯粹地去扭转一个对你来说很重要的人。然后你那么地渴望能够挨近她,认识她。

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我须要她扭转,即便成就是大吵一架。我们明明住在一起,房间就对门那么挨近,但是你却觉得你跟她是处在一个世界上最遥远的间隔,怎么样都没有法子挨近。

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2014年之前,我都是一个人拍,所以镜头里其实不太有我。到2014年终于找到了资金,有了团队,有了一个摄影师,可以帮我很多忙。

我不断都带着孩子工作。有几个场景,都是用一种很怪异的姿态在拍。因为要避免孩子进入现场。像有一幕我妈坐在后阳台,我用一只脚顶着后阳台的门,然后用一种很怪异的姿态拿着摄影机去拍我妈妈那一段的谈话。

在最一开端拍的时候,其实没有真正想过我本人也在故事里头。考虑怎么样去讲一个故事的时候,才决定说,我也要在里面。因为这始终不是一个我妈妈的故事,这是一个关于我们之间的故事,关于我们家的故事。

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一场重要的餐桌对话

我觉得我跟我妈妈那一场餐桌的对谈,肯定是扭转我们关系很关键的一场对话。

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